Вопросы сценического воплощения образа Хаджи Дарги в опере "Проделки Майсары" Сулеймана Юдакова

При изучении исполнителем арии (куплетов)  Хаджи Драги из оперы С. Юдакова «Проделки Майсары» возникло множество вопросов не столько технического плана, а сколько в придании эмоционального смысла,  поиска  характера и голосовой характеристики героя комедийной оперы. Прежде  всего следует установить, что опера «Проделки Майсары» - опера характеров или положений. Это ария или куплеты? Т.е. форма исполняемого произведения? Меня озадачила беседа с преподавателем сценической речи ныне Государственного института искусств и культуры Узбекистана Ратушным В.И., который работал многие годы с Михаилом Давыдовым – первым исполнителем роли Хидоята в поставке 1959 года режиссером Кандилаки. Он утверждал: «Куплеты Хаджи Дарги являются жемчужиной оперной классики, их можно сравнить с куплетами Трике из оперы Чайковского «Евгений Онегин», куплетами Варлаама из оперы Мусоргского «Борис Годунов». Эти образы требуют актерского перевоплощения для создания характера: тембр голоса, пластическое решение, грим, костюм и т.д.

С. Юдаков придавал особое значение голосовой характеристике образов».

Об этом пишет в статье о своем отце и народный артист Узбекистана Фаррух Закиров: «Карим Закиров как известно был обладателем неповторимого своеобразного тембра голоса, был непревзойденным исполнителем роли Муллы Доста» (3.88,89)

Об этом пишет и народный артист Узбекистана, лауреат  Государственной премии Узбекистана Куркмас  Мухитдинов: «Когда я только начал разучивать партию судьи, Сулейман Александрович был против моего участия в постановке. Он считал, что исполнитель этой роли должен обладать иной тембровой окраской голоса, иной манерой исполнения. Но в процессе работы над спектаклем мое пение убедило его». (3.76)

Следовательно, для создания эмоционального образа - характера постановщики требовали голосовых характеристик героев комедийной оперы, исполнители должны обладать актерскими данными, навыками актерского перевоплощения.

В учебной практике подготовки актеров музыкального театра этот метод называется методом эмоционально-семантической инверсии, который базируется на предполагаемых обстоятельствах системы К.С. Станиславского.

Установлено, что эта способность певцов проявляется не только при исполнении вокально-речевой фразы, но при вокализации. Суть его состоит в перестановке (инверсии) эмоционального содержания вокальной фразы по отношению к ее смысловому (семантическому) содержанию. (1.160)

В процессе работы над материалом установили, что комедийная опера «Проделки Майсары» является оперой характеров.

В столкновениях характеров мы можем видеть, какие черты героев проявляют себя особо остро, являются составной частью характера. У Хаджи Дарки нет развернутых арий, дуэтов,  ансамблей, т.е. нет достаточных предлагаемых обстоятельств, из которых мы могли извлечь основные черты характера Хаджи Дарги. Подсказку мы находим в книге Яна Пеккера «Узбекская опера»: «Образ Хаджи Дарги раскрывается в опере через лейтмотив, куплетную песню, ансамбль, вокальный и разговорный диалог и речитатив. (4.194)

Вокальная партия Хаджи Дарги базируется на народно-песенной основе. Куплеты Хаджи Дарги основаны на народной мелодии «Лейли Бадахшан». (2.61)

Музыкальная характеристика – лейттема Хаджи Дарги полна комической важности, самовлюбленной уверенности, появляется в прологе и без изменения проходит через все четыре картины оперы. То он грозный, то жадный, то хитрый, сладострастный, теряющий голову, идущий на кражу и в итоге – оказывается в ловушке.

Музыкальная драматургия С.Юдакова  еще не до конца раскрыта, и вероятно появятся новые версии, новые постановки.

Фирудин Сафаров, народный артист Узбекистана, лауреат Государственной премии Узбекистана, оперный режиссер в воспоминаниях пишет: «Ловлю себя на мысли, что начинаю рассказывать о создании новой версии. Но задачи такой я себе не ставил, видимо, притягательная сила замечательной оперы делает свое дело». (3.145)

 

 

Валерий Климов

студент 3 курса Государственной консерватории Узбекистана

кафедра «Академическое пение и оперная подготовка»

 

 

 

Литература:

 

1. Морозов В.П. Тайны вокальной речи, Л. «Наука» 1967.
2. Плунгян В.З. Проделки Майсары С.Юдакова, Ташкент «Фан», 1992.
3. Плунгян В.З. Автор составитель С.Юдаков в воспоминаниях современников, Ташкент «Узинкомцентр», 2003.
4. Пеккер Ян., Узбекская опера, М.Советский композитор, 1994.