Моменты прикосновения к искусству во Дворце национального киноискусства им. А. Навои и в зале Национальной библиотеки имени А. Навои

В последние дни уходящего лета - 29 и 30 августа - членам клуба «Интеллектуал» имени Батыра Базарова посчастливилось прикоснуться к высокому искусству в его истинном виде. А именно – познакомиться с двумя произведениями мэтра узбекского кино Зульфикара Мусакова.

Жернова революции

В воскресенье, 30 августа, во Дворце национального киноискусства Узбекистана (Панорамка) было многолюдно. Люди шли потоком и мало кто из них обращал внимание на мужчину довольно плотного телосложения, стоящего чуть в стороне и внимательно за ними наблюдающего. Это был Зульфикар Мусаков - создатель киноленты «Тегирмон» (Мельница). Файзулла Ходжаев», на премьерный показ которой все и спешили. Режиссер явно хотел увидеть тех, кто станет судить его новое произведение; ему важно было понять, найдет ли картина отклик в сердцах зрителей и, главное, прочувствуют ли они его авторский замысел и видение истории.

А то, что увидели зрители, стало настоящим прорывом в узбекском кинематографе. В картине глубоко и выпукло показана жизнь человека, стоявшего у истоков создания Узбекской ССР и попавшего под безжалостные жернова революции. Это история жизни Файзуллы Ходжаева – выдающегося государственного и политического деятеля, историка и ученого-экономиста. Всего в 28 лет он возглавил правительство республики, начав масштабные земельно-водные реформы и культурные преобразования в крае. Эта стремительная и яркая жизнь оборвалась трагически: арест, сталинские застенки, расстрел 15 марта 1938 года.

Файзулла родился в 1896 году в семье бухарского миллионера. Его отец, Убайдуллоходжа, владел магазинами, где торговали каракулем, ювелирными изделиями, хлопком - не только в Петербурге и Москве, но и во многих других городах империи, а также за ее пределами. В фильме показаны его детские годы и его обучение у русского преподавателя, который давал уроки в частном порядке. Наследованное от отца огромное состояние Файзулла направлял на открытие новометодных школ и материальную поддержку политической деятельности молодых бухарцев. Его учителями были Бехбуди и Фитрат, целью которых было внедрение на бухарской земле современных для того времени методов управления, просвещения и достижений науки.

В ленте есть кадры, в которых эмир бухарский, ведя беспощадную борьбу с джадидистами, казнит своих ближайших помощников-визирей. Но - видимо, режиссер, проводит параллель со сталинскими репрессиями: в 30-е годы прошлого века погибли многие партийные, советские и военные руководители. Так он приходит к выводу, что принципы правления авторитарных режимов, по сути, одинаковы. И там, и здесь многое совершается на основе поклепов, не случайно вспоминаются слова Сергея Довлетова: «Мы без конца проклинаем товарища Сталина, и, разумеется, за дело. И все же я хочу спросить - кто написал четыре миллиона доносов?». В годы бухарских гонений герою фильма выжить удалось, но он не смог избежать сталинские жернова.

Интересна еще одна деталь: следователем, который вел в Москве дело Ходжаева, оказался узбек, переживший трагедию в годы коллективизации. Его родителей раскулачили, семью отправили в ссылку в Сибирь. В результате преследований родные погибли - он остался один. Выжив, он под чужим именем устроился на работу в НКВД. Во всех своих бедах он винил именно Ходжаева - и вот тот попал ему в руки. Эпизод, в котором следователь раскрывается перед подследственным, по-моему - один из самых ярких в ленте. Разумеется, это авторский вымысел, но он удачно перекликается со словами Омара Хаяйма: «Не делай зла – вернется бумерангом, не плюй в колодец – будешь воду пить…».

Хочется подчеркнуть еще один важный момент вечера. Еще до начала премьерной показа, когда на сцену вышли создатели новой киноленты, первый заместитель министра культуры – директор Агентства кинематографии Джахонгир Ахмедов напомнил собравшимся о Сулеймане Ходжаеве, пионере узбекского кинематографа, режиссере и актере. Он был арестован в 1937 году, обвинен в создании вымышленной контрреволюционной организации и расстрелян. Все собравшиеся почтили его память, встав с мест.

Когда психологу нужна помощь коллеги

В мировом кинематографе есть немало фильмов о психологах и психиатрах. Оно и понятно, ведь через их кабинеты проходят люди, отягощённые заботами и глубокими личными драмами, что всегда привлекало художников.

Режиссер Зульфикар Мусаков на встрече с членами клуба «Интеллектуал» рассказал, что идею картины «Умида. Сон о Фудзияме» предложила его творческая группа. Замысел увлек режиссера. Вместе с учениками Школы кино и театра Fokus, где Мусаков является художественным руководителем, они в короткие сроки написали сценарий. Агентство кинематографии одобрило проект и запустило его в производство. Так что путь от зарождения идеи до финальных кадров занял совсем немного времени.

Картина получилась многослойной, ведь через кабинет Умиды проходит множество людей со своими проблемами. Однако и у самой героини есть душевная травма. Ей регулярно снится один и тот же кошмар: она босиком идет по снегу, с трудом поднимается на гору Фудзияма и внезапно срывается в пропасть. И с криком пробуждается. Когда-то Умида прочитала, что у подножья Фудзияма находится лес Аокигахара (или Дзюкай, что означает «Море деревьев») – место, печально известное в мире как точка притяжения для самоубийц.

Это знание глубоко запало ей в память и лишило ее спокойного сна. Понадобилась череда событий, которые проходят перед глазами зрителей и в которых Умида принимает самое непосредственное участие, чтобы ей избавиться от этого наваждения. Финал киноленты довольно позитивный, дарит зрителю веру в то, что любые кризисные ситуации преодолимы. Члены клуба очень тепло приняли фильм.

                                                                                                 ЭЛЬПАРИД ХОДЖАЕВ